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主题:这回让佛印和尚吃了一记闷亏,暗暗得意,禁不住悄悄告诉 [收藏主题]  
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admin 发表于:2016/10/22 21:47:22   | 只看该作者 查看该作者主题 楼主 
[url=]苏小妹的故事在民间可以说是家喻户晓,经过明代[url=]冯梦龙的整理,
  更成了“三言”中的传世名篇,“去年一滴相思泪,至今流不到腮边”
  和“闭门推出窗前月,投石冲破水底天”等诗句也因此被广泛传颂,人们津津乐道的是才女的文思敏捷和才子佳人的姻缘佳话。[url=]于景祥在《[url=]苏小妹的真伪》(见《社会科学辑刊》一九九九年第六期)一文中点破了这一幻想,认为:“有关[url=]苏小妹的系列美丽传说,多是无根之言,与事实相差甚远。”
  首先,“苏小妹”并不是东坡之妹。据其父[url=]苏洵《自尤》一诗记 载,[url=]苏轼姐妹中最年幼者叫八娘,她虽然是[url=]苏洵的幼女,可称为小妹, 但她的年龄比东坡还大一岁,故为东坡之姐而非东坡之妹。其次, “苏小妹”也不是[url=]秦观之妻。[url=]秦观在《徐君主簿行状》中写道: “(徐成甫)女三人,曰文美、文英、文柔……以文美妻余。”可见 [url=]秦观之妻是[url=]徐文美,而非“苏小妹”。最后,“苏小妹”的婚姻非但 不是才子佳人之配,反而是一出悲剧。据《自尤》说,她嫁给了自己 的表兄此人姓程。“小妹”婚后一年,生有一子,不幸染病,而程 家不与医治,被父亲接回娘家休养。程家却又以其“不归觐”为由, 夺其子,致其病情发作而亡。
  与传说中相符的只有一点,就是这位“苏小妹”被父亲夸赞,说 她“幼而好学,慷慨有过人之节,为文亦往往有可喜”,看来确是一 位才女。而这样的女子同样难逃封建社会妇女的悲剧命运,令人扼腕 叹息。

  如果你愿意相信的话,后人附会的故事也蛮有趣的:
  故事一
  一天[url=]苏东坡拿妹妹的长相开玩笑,形容妹妹的凸额凹眼是:
  未出堂前三五步,额头先到画堂前;
  几回拭泪深难到,留得汪汪两道泉。
  苏小妹嘻嘻一笑,当即反唇相讥:
  一丛哀草出唇间,须发连鬓耳杏然;
  口角几回无觅处,忽闻毛里有声传。
  这诗讥笑的是[url=]苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须。女孩子最怕别人说出她长相的弱点,苏小妹额头凸出一些,眼窝凹下一些,就被[url=]苏轼抓出来调侃一顿,苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处,觉得自己没有占到便宜,再一端详,发现哥哥额头扁平,了无峥嵘之感,又一幅马脸,长达一尺,两只眼睛距离较远,整个就是五官搭配不合比例,当即喜孜孜地再占一诗:
  天平地阔路三千,遥望双眉云汉间;
  去年一滴相思泪,至今未到耳腮边。
  苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。苏家兄妹戏谚起来,可说百无禁忌,常常是语带双关,任你想象。

  故事二
  有年冬天,雪后初晴,苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳,风吹过,裘毛拂动,苏小妹在旁边走过,看到这一景象,当即说道:“风吹裘裘毛乱动。”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑,一副得
  [苏小妹图3]

  苏小妹图3
  意的神气。她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪,此时在太阳的照射下,融化的雪水,顺着墙壁直往下淌,苏轼想也不想,顺口就说:“阳照壁壁水直流。”苏小妹虽还年小,但已初解人事,当即羞红了脸,狠狠地看了哥哥一眼,飞快地跑开。
  还有一次,苏小妹正蹲在井边剖鱼,[url=]苏东坡从外回来,骑马经过,一见,立即说道:“妹妹剖鱼,蹲下来一剖两半!”苏小妹犹豫了一下,但终究忍不住,将头微微扬起,半羞半嗔对哥哥说:“哥哥骑马,跨上去又加一鞭。”

  故事三

[url=]苏东坡有许多和尚朋友,宋代理学盛行,提倡明心见性之余,也使女性的地位大大下降,女子的人格饱受压抑,除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声,笑莫露齿,天天就躲在闺房中习那女红,出嫁的那天头上都还要顶[url=]一块红布不让别人看见。苏家是读书人家,见识有别,另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空,所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候,并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和,管她雅致也好,粗野也好。
  一天,苏东坡跟一群和尚出外游玩,苏小妹亦步亦趋地跟着,突然看到一个和尚在江中游泳,载沉载浮,碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已,苏小妹少见多怪,看得兴致盎然,谩声说道:“[url=]清江水中洗和尚,浪滚葫芦。”跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的,当即对道:“碧纱帐内坐佳人,烟笼芍药。”这一下扯开话题就不止不休,苏小妹不甘示弱,再出一联:

  “僧眠锦被,万花丛中一葫芦。”
  主持立即对道:“女对青铜,半亩塘中两菡萏。”
  苏小妹一时为之语拙,正无可奈何,抬头望见江心有个和尚在撑船,话题一转:
  “和尚撑船,篙打江心罗汉。”
  这联有些难处,它是从“影子”落笔,必须要以“影子”对答才能贴切,主持不由得仔细推敲,终于说道:
  “佳人汲水,绳牵井底观音。”
  苏小妹不甘心,再次发难:
  “五百罗汉渡江,岸畔江心千佛手。”
  这次苏小妹遇到了对手,主持僧迅速对道:
  “一个佳人望月,人间天上两蝉娟。”
  在苏东坡众多的和尚朋友中,佛印是关系最密切的一位,他和苏小妹斗口也就百无禁忌。一天佛印戏谑地对她说:“我有一联,敢请女施主对答”联语是:
  “一女孤眠,纵横三只毛眼。”
  苏小妹是个女子,佛印知道她从来争强好胜,与人对联从不服输,这次就选了这么一副充满黄色情调的想逼苏小妹无法开口,谁料到苏小妹从来顽皮大胆,早和她哥哥对过类似的联语,根本就不觉得怎样,虽然开始难免有些脸红,但一想到你出家人都敢说,我又有什么不敢说的,便对道:
  “二僧同榻,颠倒四个光头。”
  佛印连连摇头,自认失败,连赞苏小妹锦绣心机,才思敏捷。一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐,日移竹影,一片寂然,很久了,佛印对苏东坡说:“观君坐姿,酷似佛祖。”苏东坡心中欢喜,看到佛印的褐色袈裟透迄在地,对佛印说:“上人坐姿,活像一堆牛粪。”佛印和尚微笑而已。苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏,暗暗得意,禁不住悄悄告诉苏小妹,想不到苏小妹却说:“哥哥你又输了。佛家有经云:心有所想,目有所见。佛印心中有佛,所以看你像佛。而你看他像牛粪,是因为你心中只有牛粪呀!”
  故事四
  给诗加“腰”
  传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说:“轻风细柳,淡月梅花。两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰’,成为五言联句。”
  苏东坡略加思索,随即说出:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“还算好。不过
  ,这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”苏小妹说:“是个佳句,但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了,问:“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说:“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹。因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象;‘隐’是夸张写法,使月的皎洁更加突出。而我要说的是:‘轻风扶细柳,淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞。
  苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。
 
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